ÍNDICE |
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PREFACIO | 11 |
I. PIRANDELLO EN CONTEXTOS - METACOMENTARIO | 13 |
1. Las redes contextuales | 13 |
2. El paradigma inquieto | 18 |
3. La muerte del hombre liberal y los perspectivismos: Nietzsche, Pirandello, Bajtin | 24 |
4. Notas para una semiótica pirandelliana | 28 |
4.1 Entropía de signos: puntos de vista y conflicto de interpretaciones | 28 |
4.2 Cuatro operadores semióticos en dos cajas: la negra y la china | 31 |
4.3 Las dinámicas de la búsqueda alética | 33 |
5. Pirandello y el metasistema de la modernidad | 39 |
6. Las poéticas y las invariantes de la modernidad | 43 |
II. PIRANDELLO: PROBLEMA DE LITERATURA COMPARADA | 57 |
1. Las razones de la comparación | 57 |
2. Espacio doxológico | 63 |
3. Lugares doxológicos y axiológicos de la modernidad de Pirandello | 69 |
4. "Pirandelliano", "moderno" y la dialéctica de lo comparado, de lo comparable y de lo comparante | 75 |
III. PIRANDELLO EN EL DISCURSO CRÍTICO FRANCÉS | 79 |
1. Benjamin Crémieux, crítico de Pirandello | 79 |
2. Entre el entusiasmo y el rechazo | 81 |
3. Modalidad 1 del discurso doxológico | 83 |
4. Modalidad 2 | 84 |
5. Modalidad 3 | 88 |
6. El discurso analítico | 89 |
IV. NADIE, ALGUIEN Y EL OTRO: TEMATIZACIONES DE LO SUBJETIVO Y SUPERESTRUCTURAS DE LA MODERNIDAD | 95 |
1. Lo polirreferencial de lo subjetivo | 95 |
2. Voz de lo subterráneo - punto de referencia y punto de partida | 96 |
3. El bloque pirandelliano y los recorridos de lo subjetivo | 99 |
4. La visión del individuo en Pirandello y el yo moderno: algunos modelos de comparación | 100 |
5. Principium individuationis | 107 |
6. Las subjetividades como tipos clasificables del comportamiento humano | 108 |
7. El yo como abismo | 109 |
8. Versión pasiva del yo abisal | 110 |
9. Versión activa del yo abisal | 111 |
10. El yo como prehistoria impenetrable | 114 |
11. El yo como víctima de la temporalidad | 116 |
12. El yo como caída en el tiempo | 118 |
13. El yo enmascarado | 121 |
14. La forma y la máscara | 129 |
15. El yo del "durmiente" | 131 |
16. El círculo antropológico | 133 |
17. El círculo pirandelliano | 135 |
18. Los juegos en el círculo: resultados y estructuraciones dinámicas de lo subjetivo | 138 |
V. SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR: DISLOCACIÓN DE LOS CÓDIGOS | 141 |
1. La atextualización del teatro | 141 |
2. Isotopías y códigos | 142 |
3. Los códigos de Aristóteles y la subversión pirandelliana | 144 |
4. La ironización de los relatos cruzados y la depreciación de los valores | 147 |
5. Quiebre de la representación y libreto fenomenológico | 151 |
6. Clivaje del sujeto y mutación ideológica de la teatralidad | 153 |
VI. ENRIQUE IV: ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y FUNCIÓN DE LA SUBJETIVIDAD | 157 |
1. Alegorías negativas | 157 |
2. La dialéctica de los tres teatros | 158 |
3. La subjetividad y la verdad de Enrique IV | 160 |
VII. LA LÍNEA CERVANTES-PIRANDELLO, PROLEGÓMENOS Y TÉRMINOS DE UNA MODERNIDAD | 165 |
1. Modernidad: punto de fuga | 165 |
2. Modernidad: corriente, tradición, sistema | 167 |
3. Cervantes dentro del campo reflexivo de Pirandello | 171 |
4. Estructuras doxológicas y términos de comparación | 174 |
5. Humorismo/perspectivismo/ironía/real | 181 |
6. La línea Cervantes Pirandello y el modelo de la obra moderna | 183 |
VIII. PIRANDELLO Y LENORMAND: LAS RUPTURAS DE LA MÍMESIS Y EL CREPÚSCULO DEL TEATRO | 197 |
1. Categorías explicativas de la evolución artística | 197 |
2. Hacia la ruptura de la mímesis teatral | 202 |
3. H.R. Lenormand y la filiación pirandelliana | 202 |
4. Desarticulaciones, defensas e ilustraciones del teatro |
204 |
5. Esta noche se improvisa: un balance | 214 |
IX. SARTRE Y LAS METAMORFOSIS DEL CÍRCULO PIRANDELLIANO | 217 |
1. Más allá de la psicología | 217 |
2. El círculo pirandelliano y sus cronotopos | 218 |
3. Los códigos y los "hermeneutemas" de Sartre | 224 |
4. Isotopías del infierno | 228 |
X. LA FORMA INTERHUMANA DE GOMBROWICZ: SUPERACIÓN DE LAS APORÍAS PIRANDELLIANAS | 233 |
1. Convergencias: Pirandello/Gombrowicz | 233 |
2. La Forma y lo interhumano | 136 |
3. Hacia la domesticación de la forma | 242 |
XI. GENET Y LA DINÁMICA POSTPIRANDELLIANA DEL TEATRO ESPECULAR | 253 |
1. Genet y Pirandello: transformación y cambio de paradigma | 253 |
2. Mallas interpretativas de la obra y puntos de contacto con Pirandello | 253 |
a) Sartre | 253 |
b) Teatro de la crueldad | 257 |
c) El Psicodrama | 259 |
3. Las estructuras de autorregulación y de transformación del paradigma | 260 |
a) Los personajes, el ser, el parecer y el hacer | 260 |
b) El fantasma de la encarnación | 264 |
4. Teatro del espejo y metateatro: El balcón y las estructuras pirandellianas | 268 |
5. Esta noche se improvisa Los negros | 277 |
6. El sentido del intertexto Pirandello Genet | 279 |
XII. LA POÉTICA DEL PIRANDELLISMO Y LA DINÁMICA EVOLUTIVA DEL TEATRO MODERNO | 283 |
1. Los otros y Pirandello | 283 |
2. Subversión pirandelliana y series evolutivas del teatro moderno | 284 |
3. Las invariantes de la poética pirandelliana | 287 |
4. Pirandello y los estados evolutivos del diálogo y del personaje | 294 |
5. Estructuras sobresalientes de la segunda serie: Strindberg, Chéjov y los otros | 303 |
6. Pirandello y los estados evolutivos de la mímesis | 312 |
XIII. PIRANDELLO EN LAS ECONOMÍAS DISCURSIVAS DE LA MODERNIDAD Y DEL POSTMODERNISMO | 319 |
1. Vampirandello postmoderno y paradigma inquieto |
319 |
2. La modernidad como pensamiento tentacular de la crisis y como proyecto positivo | 320 |
3. El proyecto de Pirandello | 324 |
4. Pirandello y las consignas de la modernidad | 325 |
5. Pirandello y la evolución del teatro postpirandelliano | 329 |
XIV. HACIA UN NUEVO ORDEN TEATRAL | 3 |
BIBLIOGRAFÍA SELECTIVA | 341 |